Преобразование стандартных новостных видео в киножурналистику

Известный журналист Дэвид Гима рассказывает, как кинематографическая журналистика будет способствовать улучшению традиционного телевещания.

Кино — это форма искусства, способная запечатлеть аудиовизуальные события в многомерном образе. Видеожурналисты все больше отходят от традиционных форм вещания и экспериментируют с элементами кинематографии.

Видеожурналист Дэвид Гима — один из главных сторонников движения, известного как киножурналистика. Работы Гима демонстрировались на ABC, BBC, Channel 4 News и других каналах. За свой интерактивный сайтView Magazine он получил премию Knight Battenза инновации в области журналистики. Сейчас он работает старшим преподавателем вВестминстерском университете.

IJNet поговорил с Гима о различиях между кинематографической журналистикой и традиционным вещанием, истоках нового движения и ресурсах, полезных для будущих видеооператоров, заинтересованных в работе в новостной индустрии.

Что отличает кинематографическую журналистику от традиционного вещания?

Помня о том, что «киножурналистика» — это широкий термин и что важно избегать обобщений, я бы сказал, что одно из преимуществ этой платформы в том, что созданные в этом жанре работы лучше сохраняются в памяти аудитории.

Какое из увиденных в последнее время видео вы действительно помните? Скорее всего, это либо трейлер фильма, либо сам фильм — что-то, что может быть причислено к кинематографии в широком смысле этого слова. Я принимал участие в ряде исследований на эту тему, и мы обнаружили, что добавление кинематографических элементов в работы в области видеожурналистики ведет к тому, что аудитория запоминает видео значительно лучше.

Однако существуют некоторые проблемы [с использованием этого метода], чаще всего связанные со стремлением к созданию сенсации. Поэтому журналист, включающий кинематографические элементы в свою работу, должен думать о том, как сделать это, не отклоняясь от фактического содержания истории. Другими словами, видеожурналист должен спросить себя: «Как мне использовать приемы художественного кино для создания журналистского материала?»

Чего не хватает видеожурналистике, что может быть исправлено с помощью киножурналистики?

Важно отметить, что журналистика, и, разумеется, видеожурналистика — это культурная концепция, сформированная литературным и социальным договором. Я бы сказал, что реальная проблема заключается в параметрах, связанных с этой конструкцией, — идеей фиксированного и объективно идеального формата новостей.

Как заметил Роберт Дрю, проблемы с традиционной тележурналистикой заключаются в том, что она создается людьми, которые понимают, как работает произнесенное слово, но не всегда понимают, как работают зрительные образы, — как это понимают фотографы. Например, формат «пакета новостей» (в котором репортер направляет камеру на место, в котором что-то происходит, и в то же время описывает происходящее) используется новостными агентствами почти повсеместно, и существует устойчивое представление, что непосредственное описание событий — это лучший способ рассказывать историю.

А ведь даже что-то простое, например, добавление дополнительных камер (что было невозможно, когда в 60-х годах возник формат «новостного пакета» и медиа могли позволить себе только одну камеру), может в значительной степени улучшить качество восприятия события аудиторией. Проблема не столько в «отсутствии» чего-то одного, сколько в отсутствии разнообразия. Кино дает возможность большей независимости в выборе способов рассказывания историй и свободы от этих норм.

В публикации на сайте Medium post вы сказали, что киножурналистика становится популярной уже в третий раз и что вы верите в то, что в этот раз киножурналистика навсегда станет частью медиаландшафта. Почему вы думаете, что именно сейчас — самое подходящее для этого время?

У так называемых привратников — руководителей кабельного телевидения, новостных организаций и т. д. — больше нет полного контроля над медиа. Такие руководители относились к киножурналистике с недоверием и препятствовали предыдущим попыткам сделать ее общедоступной. Но сейчас распространение СМИ больше не ограничивается телевидением, и мы уже можем видеть возрождение этого жанра на таких сайтах, как Vice. Киножурналистика, благодаря творческой свободе и многофункциональности, которые она предоставляет, дает массу возможностей в наше время. Я могу себе представить, что через пять лет такого рода разговоры [о важности киножурналистики] уже не будут нужны.

Какие ресурсы могут использовать те, кто хочет больше узнать о киножурналистике?

Курт Ланкастер ведет отличный блог, который я бы порекомендовал любому, кто заинтересован в видеожурналистике. Однако киножурналистика еще не достигла того состояния, когда журналист может найти много разнообразных ресурсов, посвященных исключительно этой теме. Вместо этого я бы посоветовал заинтересованным видеожурналистам заняться изучением теории самого кино. Хотя контекст, безусловно, будет очень сильно отличаться, я считаю, что журналисты могут изменить для себя и использовать приемы и стиль лучших экземпляров кинематографии. Однако, я также должен сказать, что никакой формат не сделает видео «кинематографическим». В конце концов, все сводится к мастерству режиссера.